第十六章 在流放地

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]    巨大的画作里，无边的旷野上只有一个少女正艰难的跋涉。画框外巨大的物体抛下的影子笼罩了整个大地，而她甚至无处可躲。

    揭下绒布的瞬间，张雪峰有种窒息的感觉。这次占据画面中心的不是巨大的建筑，而是如血一样的夕阳和一片铁锈一般的大地，一个年轻人在画面的中心，她的前方和后方都是无尽的荒野。

的天空树也凭空多出了一种巨大的恐怖和压迫感。

    张雪峰发现不知不觉间自己已经走到了樱井樱的身后，跟着她走到了这小路分叉的花园尽头。

    “你妈妈，是不是在什么福利院或者之类的场所生活过。”张雪峰只能胡乱猜测，但注意到了作品完成的时间是在2009年。

    这些让樱井春日重新受到欢迎的作品有着和她早期对那种歌颂自然的作品极为不符的特征，而这些新作大部分是近两年的作品。

    无论如何，张雪峰都知道，自己不可能放着这个女孩不管。至于会遇到的麻烦，那就想办法去解决吧。

    “你今天能来真是太好了。”樱井樱站在一幅同样规格巨大的作品面前，暗红色的绒布正盖在上面。“所以我希望能让你第一个看到这幅画。”

    “这幅画的名字，叫做‘在流放地’。”

    “真是让人没办法。”张雪峰已经在心理有了一个非常显而易见的答案。

    “母亲她可没有那种复杂的经历，只是一个一帆风顺的中产家庭之女，只是阴差阳错的多了一份绘画天赋，还刚好被一些闲的无趣的评论家拿出来炒作了一番。”樱井樱很奇怪张雪峰的问题，“你该不会是觉得母亲因为自己的童年悲剧而画出这些东西吧。”

    “因为这种阴森压抑的东西怎么看都像是童年不幸的人才能画出来的。”张雪峰仔细回想了一下这种同样风格的画作——巨大的画幅，占据了大部分画面的建筑物或者山峰，以及在巨大建筑阴影下的少女。