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] 小说三要素：人物、环境、情节。
戏中戏：小说中的角色也写小说，例如男主角是作家。
正经历一个事，就可以谈论曾经经历这类事。
情节是小说人物在环境里，说了啥，做了啥，心里想啥，表情怎样，处于什么状况，也就是指事情。
正叙（顺叙）：顺着时间和事情发展，开端、发展、高潮、结局。
配角们评论主角，是对主角的侧面描写。
（1）
【第4节】
（4）
别人说角色的心理。
一个新人物，就是一场新经历、一场新故事。主线剧情没啥写的时候，可以增加新配角，从而产生新故事。也可以是新配角掺和到主角的生活里，使主角的生活有新内容。
常见的故事流程：
（5）
所爱的女孩是最美好的事物，爱情是人生意义的根本。
通过角色写的文章，以及角色的表情和动作来体现角色的心理。
小说不一定要以文字的形式存在，也可以以幻想画面的形式存在，但这需要三维建模训练，并从不同的角度去观看模型，记忆模型，从而确保幻想出的画面是精细、准确的。还有近大远小、近高远低，是否都计算准确了。再有就是光影计算，例如早晨太阳从东边升起，树的影子应该朝向西边，你的幻想中，影子该不会朝向太阳那一边吧。此外，平时看的影视和街景视频中，美好的人物和场景，要保留和记住，可以用作幻想。
如果之前没有安排铺垫，有些事情的产生，只能以巧合的形式蹦出，而不是原因和条件自然产生的结果。巧合多了，故事就显得很假、很不自然。
故事开始时，读者不理解意思，或理解不到深层意思和内涵，再或者理解成另一种意思。直到故事结尾，又回到故事开始的事情，读者才恍然大悟，真正理解其意。
幻想女孩美好、单纯（简单和纯粹）、真诚和信任、深爱和深情、为情不为利益，深深吸引着我。我存在的感觉是幻想女孩吸引我爱着她，为她而活。
故事开头要吸引人，否则读者一看开头没意思，就不想再往后看了。
人来世上一趟，不是来个人享受的，而是来完成情感的。
角色自己说自己的心理，包括角色心想和自言自语，以及角色给别人说自己的心理。
（2）
（4）
配角做的事（支线剧情），可以影响主角的命运。配角的行为，可以帮了主角，也可以给主角带来麻烦，然后就可以写主角怎样去解决麻烦。
字数该少的时候就要少：有时候描述的太细致了，语言、动作、心理、表情、状态，一大堆的修饰词，听觉、嗅觉，全都写上去了，明显会感觉多余、啰嗦、别扭。
引号外可以写角色说话时的动作、心理、表情，以及环境描写和人物描写等。
配角为主导的剧情，是支线剧情。但是主角掺和到配角的生活中，主角作为故事的主导，则不是支线剧情，依然属于主线剧情。
想设计一件事的发生，就需要安排这件事的原因和条件，这就是安排铺垫（伏笔）。铺垫就是制造原因和条件，从而引发后面的事情（结果）。简而言之，铺垫就是制造因果关系（原因产生结果）中的因，才能有后面的果。
（6）
作者写角色处于什么心理。
故事开端往往要说明人物情况和环境情况，免得读者后面看不懂。
配角的言行，可以引发主角做一些事（引出主线剧情）。
【第2节】
前奏方式：主角登场前，先写配角们评论主角是什么样的人（说明主角的情况），然后主角才登场。或者主角登场前，熟悉环境的配角们谈论环境（支线剧情），然后主角登场。这样就是主线剧情开始前，用支线剧情的方式说明情况。
小说说话方式用日常的、通俗的口语写，不要文学式的修辞渲染。例如不要用“暮色淹没了我的心。”这样的文学修辞渲染的说话方式很怪。
有些事使主角产生情感和欲望，然后就是主角满足、实现情感和欲望的过程，这个过程中会遇到问题和阻碍，主角想办法解决问题和阻碍，最后主角满足、实现了情感和欲望。如果满足、实现情感和欲望的过程，一帆风顺，一下就完成了，那么可写的内容就少了，故事也就不精彩了，而且故事可能没有多少内容，就早早结局了。
小说可以看完和结束，但小说里的爱，小说里的女主角，是一辈子驻留在心里的。
字数该多的时候就要多：男主角问女主角过得开心吗。女主角如果只是回答开心，这样简单的回答，话语的情感档次就低了很多，显得缺乏情感。女主角应该说“只要能和你在一起，就很开心。就像小时候母亲给我买了第一台电脑时的感动。”
倒叙：回忆过去，或把时间点切换到过去。
小说并不是要迎合读者的，而是作者爱着幻想女孩，用小说幻想的形式来实现爱。
【第3节】
角色说的话语，写在引号内。
角色的心理描写：
二合一：开始写两批人，互不相识，故事也互不相关。后来两批人相识，生活融入在一起，故事也就合二为一。
小说不是随随便便就能成功的，而是足够的爱，所燃烧出的东西。恨不得自己扔掉现实世界，和女主角生活在小说世界里。
人为爱情而活，很深的爱。
两代人：学哥学姐一代人的故事，为学弟学妹一代人的故事埋下铺垫和伏笔。学弟学妹一代人的故事，完成了学哥学姐一代人未完成的梦想。
有些回忆，在特定的时候去看，就很有意义。例如成功了，再去看当初为此成功立志时，自拍的录像。或者想要放弃的时候，回忆当初立志的热情。
对幻想女孩爱的角度去思考，一切围绕着对幻想女孩的爱。真正的爱是作用到每一个细节的，生活中每一处、每一个细节，怎样表现对幻想女孩的爱，尽量把每一处都和爱关联在一起。
回忆不要写太多了，因为读者更希望事情往后发展，等着期待的结局实现。但是喜欢的角色逝世了，再写追忆他的剧情，读者就喜欢看。
叙述顺序：
首尾呼应：
并叙：分别叙述两件同时发生的事。
（1）
【第1节】
故事里，人生从平静到大风大浪，再重回平静，所以有些故事趋向于首尾呼应。例如故事结尾时，又回到了故事开始的场所。
（2）
人生的意义2：爱所衍生的情感：爱一个事物后，想感受和体验这个事物，想和这个事物在一起，依恋这个事物（不想和这个事物分开），追求和得到这个事物（这样就可以和这个事物一直在一起了）。
（2）
插叙：主线剧情（主角的事）中，插入支线剧情（配角的事）。
（1）
小说是用爱去创作的，小说以美好和爱作为中心思想，小说应该充满情感，这就是最大、最重要的写作技巧。
小说写作的基础入门知识。m.aihaowenxue.us
铺垫用法示例：男主角想追求校花（女主角），但是男主角条件普通，没有什么竞争力，怎么办？回前面加个铺垫（伏笔）：小时候，男主角和女主角就是邻居
（3）
主角与配角，是人物的基本设定。
只写主角的生活，可写的内容就少。如果写主角掺和到配角的生活，例如主角帮助配角解决生活中的问题和矛盾，那么可写的内容就多了。
从男主角的角度写故事，容易忽视女主角的个人生活和情感塑造，女主角就会显得缺少情感和魅力，显得只是冰冷被动的接受男主角。所以也要从女主角的角度写故事，写女主角的个人生活。
（1）
人物描写指人物是谁，什么身份，以及长相和穿着的描写。
铺垫（伏笔）：
双故事模式：
（3）
【第5节】
尽量用第三人称（角色名字，或人称代词他、她、它）写小说，虽然第一人称（我）写小说抒情感更强，但是角色自言自语的说话（我怎么怎么样），听着有点怪。而且第一人称不方便从作者旁白的视角和其他角色的视角去写。
配角的经历，可以作为故事前奏，交代故事背景，然后主角才登场，开始主线剧情。
人生的意义3：爱所衍生的情感：所爱的事物难以得到时，受到伤害或失去时，会悲伤。关心和守护所爱事物，让所爱的事物幸福。
主角掺和到配角的生活，或配角掺和到主角的生活：
环境描写不仅包括景物描写，还包括时间、地点、天气。
阳光（情感和欲望的满足和实现）过后必有风雨（问题和阻碍），风雨过后又是阳光。
（1）
支线剧情为了辅助主线剧情，配角的存在，要对主角的生活有所作用，有所影响。
故事开端不一定在事件发展的起点，也可以设在事件发展的中期（先只展现一点点中期剧情），然后回忆事件开端到中期，再从中期写到末尾。
（2）
（3）
要考虑全面。例如男主角受难了，不要只写女主角的关心，而忘写女二号的关心。忘写谁，就显得谁态度冷漠。
人生的意义1：美好的事物吸引美好的人去爱。
先看生活中能写啥，然后再从能写的事物中表达爱。
引号最左边是说话人的名字，如果读者通过上下文知道是谁说话，则可以省略名字。
] 小说三要素：人物、环境、情节。
戏中戏：小说中的角色也写小说，例如男主角是作家。
正经历一个事，就可以谈论曾经经历这类事。
情节是小说人物在环境里，说了啥，做了啥，心里想啥，表情怎样，处于什么状况，也就是指事情。
正叙（顺叙）：顺着时间和事情发展，开端、发展、高潮、结局。
配角们评论主角，是对主角的侧面描写。
（1）
【第4节】
（4）
别人说角色的心理。
一个新人物，就是一场新经历、一场新故事。主线剧情没啥写的时候，可以增加新配角，从而产生新故事。也可以是新配角掺和到主角的生活里，使主角的生活有新内容。
常见的故事流程：
（5）
所爱的女孩是最美好的事物，爱情是人生意义的根本。
通过角色写的文章，以及角色的表情和动作来体现角色的心理。
小说不一定要以文字的形式存在，也可以以幻想画面的形式存在，但这需要三维建模训练，并从不同的角度去观看模型，记忆模型，从而确保幻想出的画面是精细、准确的。还有近大远小、近高远低，是否都计算准确了。再有就是光影计算，例如早晨太阳从东边升起，树的影子应该朝向西边，你的幻想中，影子该不会朝向太阳那一边吧。此外，平时看的影视和街景视频中，美好的人物和场景，要保留和记住，可以用作幻想。
如果之前没有安排铺垫，有些事情的产生，只能以巧合的形式蹦出，而不是原因和条件自然产生的结果。巧合多了，故事就显得很假、很不自然。
故事开始时，读者不理解意思，或理解不到深层意思和内涵，再或者理解成另一种意思。直到故事结尾，又回到故事开始的事情，读者才恍然大悟，真正理解其意。
幻想女孩美好、单纯（简单和纯粹）、真诚和信任、深爱和深情、为情不为利益，深深吸引着我。我存在的感觉是幻想女孩吸引我爱着她，为她而活。
故事开头要吸引人，否则读者一看开头没意思，就不想再往后看了。
人来世上一趟，不是来个人享受的，而是来完成情感的。
角色自己说自己的心理，包括角色心想和自言自语，以及角色给别人说自己的心理。
（2）
（4）
配角做的事（支线剧情），可以影响主角的命运。配角的行为，可以帮了主角，也可以给主角带来麻烦，然后就可以写主角怎样去解决麻烦。
字数该少的时候就要少：有时候描述的太细致了，语言、动作、心理、表情、状态，一大堆的修饰词，听觉、嗅觉，全都写上去了，明显会感觉多余、啰嗦、别扭。
引号外可以写角色说话时的动作、心理、表情，以及环境描写和人物描写等。
配角为主导的剧情，是支线剧情。但是主角掺和到配角的生活中，主角作为故事的主导，则不是支线剧情，依然属于主线剧情。
想设计一件事的发生，就需要安排这件事的原因和条件，这就是安排铺垫（伏笔）。铺垫就是制造原因和条件，从而引发后面的事情（结果）。简而言之，铺垫就是制造因果关系（原因产生结果）中的因，才能有后面的果。
（6）
作者写角色处于什么心理。
故事开端往往要说明人物情况和环境情况，免得读者后面看不懂。
配角的言行，可以引发主角做一些事（引出主线剧情）。
【第2节】
前奏方式：主角登场前，先写配角们评论主角是什么样的人（说明主角的情况），然后主角才登场。或者主角登场前，熟悉环境的配角们谈论环境（支线剧情），然后主角登场。这样就是主线剧情开始前，用支线剧情的方式说明情况。
小说说话方式用日常的、通俗的口语写，不要文学式的修辞渲染。例如不要用“暮色淹没了我的心。”这样的文学修辞渲染的说话方式很怪。
有些事使主角产生情感和欲望，然后就是主角满足、实现情感和欲望的过程，这个过程中会遇到问题和阻碍，主角想办法解决问题和阻碍，最后主角满足、实现了情感和欲望。如果满足、实现情感和欲望的过程，一帆风顺，一下就完成了，那么可写的内容就少了，故事也就不精彩了，而且故事可能没有多少内容，就早早结局了。
小说可以看完和结束，但小说里的爱，小说里的女主角，是一辈子驻留在心里的。
字数该多的时候就要多：男主角问女主角过得开心吗。女主角如果只是回答开心，这样简单的回答，话语的情感档次就低了很多，显得缺乏情感。女主角应该说“只要能和你在一起，就很开心。就像小时候母亲给我买了第一台电脑时的感动。”
倒叙：回忆过去，或把时间点切换到过去。
小说并不是要迎合读者的，而是作者爱着幻想女孩，用小说幻想的形式来实现爱。
【第3节】
角色说的话语，写在引号内。
角色的心理描写：
二合一：开始写两批人，互不相识，故事也互不相关。后来两批人相识，生活融入在一起，故事也就合二为一。
小说不是随随便便就能成功的，而是足够的爱，所燃烧出的东西。恨不得自己扔掉现实世界，和女主角生活在小说世界里。
人为爱情而活，很深的爱。
两代人：学哥学姐一代人的故事，为学弟学妹一代人的故事埋下铺垫和伏笔。学弟学妹一代人的故事，完成了学哥学姐一代人未完成的梦想。
有些回忆，在特定的时候去看，就很有意义。例如成功了，再去看当初为此成功立志时，自拍的录像。或者想要放弃的时候，回忆当初立志的热情。
对幻想女孩爱的角度去思考，一切围绕着对幻想女孩的爱。真正的爱是作用到每一个细节的，生活中每一处、每一个细节，怎样表现对幻想女孩的爱，尽量把每一处都和爱关联在一起。
回忆不要写太多了，因为读者更希望事情往后发展，等着期待的结局实现。但是喜欢的角色逝世了，再写追忆他的剧情，读者就喜欢看。
叙述顺序：
首尾呼应：
并叙：分别叙述两件同时发生的事。
（1）
【第1节】
故事里，人生从平静到大风大浪，再重回平静，所以有些故事趋向于首尾呼应。例如故事结尾时，又回到了故事开始的场所。
（2）
人生的意义2：爱所衍生的情感：爱一个事物后，想感受和体验这个事物，想和这个事物在一起，依恋这个事物（不想和这个事物分开），追求和得到这个事物（这样就可以和这个事物一直在一起了）。
（2）
插叙：主线剧情（主角的事）中，插入支线剧情（配角的事）。
（1）
小说是用爱去创作的，小说以美好和爱作为中心思想，小说应该充满情感，这就是最大、最重要的写作技巧。
小说写作的基础入门知识。m.aihaowenxue.us
铺垫用法示例：男主角想追求校花（女主角），但是男主角条件普通，没有什么竞争力，怎么办？回前面加个铺垫（伏笔）：小时候，男主角和女主角就是邻居
（3）
主角与配角，是人物的基本设定。
只写主角的生活，可写的内容就少。如果写主角掺和到配角的生活，例如主角帮助配角解决生活中的问题和矛盾，那么可写的内容就多了。
从男主角的角度写故事，容易忽视女主角的个人生活和情感塑造，女主角就会显得缺少情感和魅力，显得只是冰冷被动的接受男主角。所以也要从女主角的角度写故事，写女主角的个人生活。
（1）
人物描写指人物是谁，什么身份，以及长相和穿着的描写。
铺垫（伏笔）：
双故事模式：
（3）
【第5节】
尽量用第三人称（角色名字，或人称代词他、她、它）写小说，虽然第一人称（我）写小说抒情感更强，但是角色自言自语的说话（我怎么怎么样），听着有点怪。而且第一人称不方便从作者旁白的视角和其他角色的视角去写。
配角的经历，可以作为故事前奏，交代故事背景，然后主角才登场，开始主线剧情。
人生的意义3：爱所衍生的情感：所爱的事物难以得到时，受到伤害或失去时，会悲伤。关心和守护所爱事物，让所爱的事物幸福。
主角掺和到配角的生活，或配角掺和到主角的生活：
环境描写不仅包括景物描写，还包括时间、地点、天气。
阳光（情感和欲望的满足和实现）过后必有风雨（问题和阻碍），风雨过后又是阳光。
（1）
支线剧情为了辅助主线剧情，配角的存在，要对主角的生活有所作用，有所影响。
故事开端不一定在事件发展的起点，也可以设在事件发展的中期（先只展现一点点中期剧情），然后回忆事件开端到中期，再从中期写到末尾。
（2）
（3）
要考虑全面。例如男主角受难了，不要只写女主角的关心，而忘写女二号的关心。忘写谁，就显得谁态度冷漠。
人生的意义1：美好的事物吸引美好的人去爱。
先看生活中能写啥，然后再从能写的事物中表达爱。
引号最左边是说话人的名字，如果读者通过上下文知道是谁说话，则可以省略名字。
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